فيسبوك
واتساب
تتعدد مصادر الإلهام التي تنطلق منها الأعمال الأدبية، فقد تبدأ من رحلة إلى مكان بعيد، أو لقاء عابر مع شخص غريب، أو واقعة ظلت عالقة في الذاكرة لسنوات، وربما من تجربة نفسية أو أحداث سياسية واجتماعية تفرض نفسها على الكاتب، وتكشف تجارب المرشحين للقائمة القصيرة لجائزة بوكر لعام 2026 عن اختلاف الطرق التي تتحول بها التفاصيل اليومية والأسئلة الإنسانية والذكريات الشخصية إلى أعمال روائية تحمل رؤى متعددة للعالم.
وفي شهاداتهم عن كواليس كتابة رواياتهم، تحدث عدد من الكتاب عن اللحظات والأفكار التي شكلت نقطة البداية لأعمالهم، وكيف انتقلوا من مواقف واقعية وأحداث عابرة إلى عوالم أدبية متكاملة، تتناول الحب والفقد والهوية والسلطة والتحولات السياسية والاجتماعية.
رحلة إلى الجزر الاسكتلندية تقود دوجلاس ستيوارت إلى روايته
كشف الكاتب دوجلاس ستيوارت أن رحلته إلى الجزر الغربية في اسكتلندا كانت نقطة التحول التي قادته إلى كتابة روايته "جون أوف جون"، موضحاً أنه ظل سنوات يجمع أفكاراً وتفاصيل متفرقة قبل أن يجد الخيط الذي يربط بينها ويحولها إلى عمل روائي، وفقاً لما ذكره موقع الجارديان البريطاني.
وأوضح أن اهتمامه بالرواية بدأ يتشكل عام 1994، لكنه وجد مصدر إلهامه الحقيقي عام 2019، خلال فترة انتظاره صدور روايته"شوجي باين" وقرر حينها زيارة الجزر الغربية، التي طالما تمنى رؤيتها، وكانت لديه فكرة أولية عن رواية تتناول ابنًا بالغًا يعود إلى مجتمع زراعي صغير لرعاية والده صعب الطباع.
وأشار إلى أن الرحلة لم تكن مجرد بحث عن مكان لأحداث روايته، فقد أراد التعرف إلى نساجي نسيج هاريس، كما كان يسعى إلى الابتعاد عن أجواء العنف الطائفي التي تناولها في روايته السابقة "يونغ مونغو"، والبحث عن جوانب أكثر هدوءًا في حياة الطبقة العاملة، تتعلق بالإبداع والجمال والألوان والطبيعة والموسيقى.
ولفت إلى أن الصورة الرومانسية التي يحملها البعض عن الجزر لا تعكس بالضرورة واقع الحياة فيها، فهي أماكن جميلة، لكنها تواجه تحديات عملية تتعلق بكسب العيش وتربية الأسر، فضلًا عن أهمية العلاقات داخل المجتمعات الصغيرة.
وبدأت رحلته من جزيرة فاتيرساي، قبل أن يواصل التنقل بين الجزر حتى وصل إلى جزيرة هاريس، وهناك، خلال حديثه مع سيدة محلية في منزلها، سألها عن كثرة الرجال والنساء الذين لم يتزوجوا، فأجابت بأنهم ربما فوتوا فرصتهم.
وعندما أشار إلى أن العثور على الحب قد يكون أكثر صعوبة في المجتمعات محدودة السكان، خاصة بالنسبة إلى الأشخاص المثليين، لاحظ رد فعل السيدة الذي اتسم بالصدمة والرفض، وكانت تلك اللحظة التي اكتشف فيها الاتجاه الحقيقي لروايته؛ إذ ابتعدت الفكرة عن الابن العائد إلى منزله، وأصبحت تتمحور حول الأب الذي تركه وراءه، وهو نساج يرتبط بأرضه، لكنه لم يتمكن من العثور على الحب أو اكتشاف ذاته في المكان الوحيد الذي ينتمي إليه.
إليزابيث ستراوت.. لقاء عابر يكشف تراجع الديمقراطية
أما الكاتبة إليزابيث ستراوت، فاستلهمت روايتها "الأشياء التي لا نقولها أبداً" من لقاء عابر مع امرأة تعمل في متجر لبيع الأدوية في البلدة التي تقيم بها بولاية مين الأمريكية.
وتروي ستراوت أن المرأة همست لها قبل نحو عامين، في غياب أي شخص آخر داخل المتجر، بأنها تريد فقط أن تنتهي الانتخابات، وعندما أخبرتها الكاتبة بأنها تشعر بالأمر نفسه، أكدت المرأة أنها لا تتحدث مطلقًا مع الآخرين عن هذه المسألة، لكنها تتمنى انتهاءها.
وأوضحت الكاتبة أنها لم تعرف لمن صوتت المرأة، لكنها شعرت بوضوح بحجم الألم الذي تحمله، وهو الشعور نفسه الذي كانت تعيشه، لتصبح هذه الواقعة مصدر إلهام لروايتها التي أرادت من خلالها تكريم الأشخاص الذين يشعرون بالضيق إزاء الأوضاع السياسية والاجتماعية في الولايات المتحدة خلال السنوات الأخيرة.
وأضافت أن هناك كثيرًا من الأمور التي لا يستطيع الناس التعبير عنها فيما بينهم بشأن واقع بلادهم، حتى وإن كانوا يتحدثون أحيانًا مع أصحاب الأفكار المتشابهة، مؤكدة أن الرواية تصور تراجع الديمقراطية، وكيف تستمر الحياة اليومية بصورة طبيعية رغم وقوع أحداث خطيرة من حول الناس، الذين يذهبون إلى أعمالهم ويتسوقون ويتنزهون مع أصدقائهم، بينما لا يتحدث معظمهم عما يحدث.
وتحدثت ستراوت أيضًا عن شخصية "آرتي دام"، بطل الرواية، موضحة أنها استلهمت ملامحه من صورة قديمة عثرت عليها ضمن إعلان نعي، وقدمت لها تصورًا بصريًا للشخصية.
واختارت أن تجعله مدرسًا للتاريخ في المرحلة الثانوية، لأنه ربما كان يمتلك فهمًا أعمق لما كان سيحدث في بلاده وما حدث بالفعل، كما ربطت قصته الشخصية بالأحداث التاريخية المحيطة به، رغبة منها في جعل حياته الداخلية تعكس التحولات التي يشهدها العالم الخارجي، معتبرة أن قصة الشخصية هي في الوقت نفسه قصة المجتمع بأكمله.
مارلون جيمس.. شائعة قديمة تتحول إلى رواية عن العنف
واستمد الكاتب مارلون جيمس الإلهام لروايته "المختفون" من حكاية ظلت تطارده منذ شبابه، تتعلق برجل مثلي فقد بصره في واقعة عنف بجامايكا، قبل أن يلتقيه الكاتب بصورة غير مباشرة من خلال قصة متداولة عنه.
ويقول جيمس إن الرجل يعيش في جزيرة مايوركا، وإنه ربما يستطيع رواية تفاصيل ما حدث بصورة أفضل منه، بدءًا من حياته قبل فقدان البصر، وآماله عندما كان يعيش في جامايكا، وصولًا إلى الليلة التي فقد فيها عينيه بعدما تعرض لهجوم من حشد من الأشخاص.
وأوضح أن هذه الحكاية ظلت بالنسبة إليه لسنوات أقرب إلى الأساطير المتداولة، لكنها أثرت فيه بشدة عندما كان شابًا مثليًا، ودفعته إلى إخفاء هويته والخوف من الإفصاح عنها.
وأشار إلى أن الحكاية تتعلق بواقعة يُقال إنها حدثت في أوائل التسعينيات بالعاصمة كينغستون، عندما هاجم حشد من الأشخاص مجموعة من الرجال المثليين كانوا مجتمعين في إحدى مجموعات الدعم أو في أحد فروع جمعية جامايكا لدعم مرضى الإيدز، واعتدوا عليهم بالضرب حتى أوشكوا على الموت.
وتضمنت الرواية المتداولة ادعاءات بوجود رجال من أجهزة إنفاذ القانون ورجال أعمال وموسيقي شهير بين المهاجمين، لكن الكاتب أكد عدم وجود سجل مكتوب للواقعة أو محضر شرطة أو خبر صحفي يوثقها.
ويرى جيمس أن الشائعات في جامايكا تكتسب خصوصية، لأن الحديث الصريح عن الحقائق قد يعرض أصحابها للخطر، بينما تمنح الروايات المتداولة متحدثيها شعورًا بالأمان، لاعتقادهم أن ما يقولونه لن يعود إليهم ليكشف هويتهم أو يدينهم.
وأضاف أن التفاصيل المتداولة بشأن الواقعة اختلفت، سواء فيما يتعلق بهوية المشاركين أو طبيعة المجموعة التي تعرضت للاعتداء أو ظروف اجتماعهم، وهو ما جعله يتعامل مع القصة باعتبارها حكاية تطارده وتترك وراءها فجوات وأسئلة بلا إجابات.
وأوضح أنه يميل إلى تحويل القصص التي تظل عالقة في ذاكرته إلى روايات، ويجد دوره الحقيقي في العمل الروائي عند محاولة ملء الأجزاء الناقصة، وإعادة تخيل حياة الأشخاص، واستحضار العواقب المحتملة لأحداث ربما نُسيت بمرور الوقت.
وأكد أن الحكاية قد تكون حقيقية من الناحية الإنسانية حتى إن لم تتطابق تفاصيلها مع الوقائع المثبتة، بل قد تحمل أحيانًا قدرًا من الصدق يتجاوز الواقع نفسه.
ريبيكا بيري.. قصتان منفصلتان تجتمعان في رواية واحدة
أما الكاتبة ريبيكا بيري، فجاءت فكرة روايتها «هل يمكننا إطعام الملك؟» بعد فترة ابتعد فيها عنها الشعر، واشتياقها إلى الكتابة، لتبدأ تجربة كتابة قصتين قصيرتين بهدف اختبار قدرتها على كتابة الأعمال الروائية.
وتناولت القصة الأولى خادمًا شابًا لملك يحتضر، بينما دارت الثانية حول امرأة وحيدة تستخدم أطعمة مقلدة داخل منزلها لتكوين مشاهد وأرواح مقيمة فيه، بهدف الوصول إلى التعايش معها.
ومع تطور الكتابة، اكتشفت بيري أن القصتين ترتبطان ببعضهما، وأن المرأة تشق طريقها نحو الخادم الشاب، لتدرك أنها لا تكتب قصتين منفصلتين، بل رواية واحدة.
وأشارت إلى أن اهتمامها بفكرة إعداد المشاهد واستخدام النماذج المقلدة بدأ قبل ذلك بعام تقريبًا، خلال زيارة إلى دار رويال ماغدالين الخيرية في غلاستونبري، حيث لفتت انتباهها إحدى غرف النوم المجهزة.
كما استحضرت واقعة تعود إلى ثلاثين عامًا مضت، عندما ضغطت على حبة عنب بلاستيكية في صالة عرض للأثاث، في إشارة إلى أن بعض التفاصيل الصغيرة قد تظل عالقة في الذاكرة وتعود لاحقًا لتصبح جزءًا من العمل الأدبي.
وأكدت أنها لم تكن تعرف مسار الرواية أو نهايتها عندما بدأت الكتابة، مسترشدة بمقولة للكاتبة إيريس مردوخ تدعو إلى الجلوس بهدوء وترك العمل يبتكر نفسه.
وأوضحت أن الوصول إلى الصورة النهائية للرواية لم يكن عملية سهلة؛ إذ بدأت بفصول تتناوب بين الزمن المعاصر والتاريخي، ثم حذفت نصف العمل وأعادت كتابته، واتخذت بعض القرارات بصورة حدسية، بينما احتاجت قرارات أخرى إلى تجارب أسلوبية متعددة.
ولفتت إلى أن الأحداث العالمية أثرت في كتابة الجزء التاريخي من الرواية بصورة أكبر من الأجزاء المعاصرة، خاصة أنها كتبتها خلال الإبادة الجماعية في غزة، وما صاحبها من مشاهد تكشف نتائج السلطة المطلقة التي لا تخضع للمساءلة.
وأضافت أن هذه الأحداث أثرت في رسم شخصية الملك والشخصيات المحيطة به، بعدما كانت تعتقد سابقًا أن الروايات قد تنشأ في حالة من النقاء داخل عقل الكاتب، بمعزل عن الأحداث الجارية، لكنها اكتشفت أن العالم المعاصر والتاريخي يمكن أن يتداخلا ويتحاورا داخل العمل الأدبي.
لوك كينارد.. تجربة نفسية تلهم رواية عن ممثل عاطل
واستلهم الكاتب لوك كينارد روايته "الحقيبة السوداء" من تجربة نفسية عثر على ملخص لها مصادفة أثناء بحثه في مقالات علم النفس الاجتماعي في مارس 2021.
وكان كينارد يمر آنذاك بفترة صعبة بسبب آلام مزمنة في الرقبة والظهر، نتيجة ساعات التدريس الطويلة عن بُعد خلال فترات الإغلاق، إلى جانب توليه رئاسة قسمه الأكاديمي بصورة مؤقتة.
وخلال ليلة خصصها لكتابة الشعر، عثر في هامش إحدى المقالات على ملخص تجربة أجرتها جامعة ولاية أوريغون عام 1967، وتناولت ردود فعل الأشخاص تجاه حقيبة سوداء، وكيف أصبحت معاملتهم لها أكثر ودية بمرور الوقت.
لكن ما جذب انتباهه لم يكن نتائج التجربة بقدر ما كان فكرة تجسيد الحقيبة السوداء نفسها، والتساؤل عن نوع الممثل الذي قد يقبل أداء هذا الدور، وما يمكن أن ترمز إليه هذه الشخصية بشأن مكانة الفنان في القرن الحادي والعشرين.
وأوضح أن الفكرة أثارت اهتمامه بشدة، خاصة أنه يحب الكتابة التي تنطلق من قيود أو قواعد محددة تتحول إلى مصدر للإبداع، مثل الروايات التي يضع أصحابها لأنفسهم شروطًا لغوية أو أسلوبية غير معتادة.
وأضاف أنه شعر سريعًا وكأنه أصبح الحقيبة السوداء نفسها، ثم ترك القصيدة التي كان يعمل عليها وبدأ كتابة مشهد بضمير المتكلم، يتحدث فيه ممثل عاطل عن العمل مع محاضر في علم النفس حول دور الحقيبة السوداء.
ومنذ تلك اللحظة، اتجه إلى كتابة الرواية، ودوّن عنوانها على غلاف دفتره، مقررًا إجراء أقل قدر ممكن من البحث قبل استكمال العمل.
إم. جون هاريسون.. كارثة بلا نهاية تعكس أزمات العالم
أما الكاتب إم. جون هاريسون، فانطلق في كتابة روايته "نهاية كل شيء" من اهتمامه بالشكل الأدبي، موضحًا أنه لا يبدأ عادة بالشخصيات أو المشاهد أو الحكايات، بل يبحث أولًا عن البناء الذي يريد أن يقدم من خلاله عمله.
وأوضح أن روايته استندت إلى نوعين أدبيين؛ الأول روايات الكوارث البريطانية التي ظهرت بعد الحرب العالمية الثانية، ومن أبرز أمثلتها رواية "يوم نباتات التريفيد" للكاتب جون ويندهام، والثاني روايات غزو الكائنات الفضائية للأرض، التي اشتهرت من خلال رواية "حرب العوالم" للكاتب هربرت جورج ويلز.
وأشار إلى أن هذا النوع من الروايات يقدم الكارثة باعتبارها حدثًا محددًا يمكن فهمه والسيطرة عليه، ثم ينتهي بالقضاء على التهديد والعودة إلى الحياة المعتادة، وهو ما لا يعكس طبيعة الكوارث الحقيقية التي تتداخل مع بعضها ومع السياسة العالمية، وتستمر بصورة يصعب التحكم فيها.
وأضاف أنه أراد تقديم شكل مختلف من الكوارث، تقوم فكرته على حدث يستحيل فهم طبيعته، ويستمر دون توقف في المستقبل المنظور، بما يعكس التغيير الحقيقي الذي لا يمكن تجاوزه بسهولة.
وتضم الرواية محاكاة ساخرة وإشارات سياسية ومقارنات أدبية، إلى جانب قدر من الفكاهة القاتمة، وتتناول محاولة البشر مواصلة حياتهم كما لو أن شيئًا لم يحدث، رغم عجزهم عن فهم الكارثة المحيطة بهم.
كما استخدم الكاتب فكرة غزو كائنات تأتي من بُعد آخر، بدلًا من غزوها من كوكب المريخ، لربط الأحداث بظاهرة التحسين العمراني وتغير طبيعة المناطق السكنية في الساحل الجنوبي الشرقي لبريطانيا.
ولفت إلى أن دوافع هذه الكائنات تبدو غير إنسانية، إلى درجة يصعب معها معرفة ما إذا كانت تفهم هي نفسها سبب وصولها أو كيفية حدوث ذلك.
وتطرق هاريسون إلى القضايا التي أراد مناقشتها عبر الرواية، وفي مقدمتها انهيار التفكير العقلاني في ظل ظاهرة الترامبية والإنترنت، وما يترتب على ذلك من إرباك القدرة على التمييز بين الحقائق والادعاءات، فضلًا عن محاولات البشرية تدمير البيئة التي لا تستطيع الحياة من دونها، وتراجع الإحساس بالقدرة على إدارة العالم ومشكلاته.
واختتم حديثه بالإشارة إلى رواية "يوم نباتات التريفيد"، موضحًا أن أحد الأفلام المقتبسة عنها قدم حلًا للقضاء على النباتات المفترسة باستخدام المياه المالحة، بينما اختار أبطال الرواية الأصلية الانسحاب إلى جزيرة وايت وإنشاء حديقة لزراعة الخضراوات، لكن البشر في عالمه الروائي لا يملكون مثل هذه الحلول.
الإعلان عن الفائز بجائزة بوكر 2026
ومن المقرر الإعلان عن الفائز بجائزة بوكر لعام 2026 اليوم 9 نوفمبر، بعد منافسة بين ستة أعمال روائية وصلت إلى القائمة القصيرة، وكشفت شهادات أصحابها عن تنوع مصادر الإبداع الأدبي، وقدرة التجارب الشخصية والوقائع اليومية والأحداث العالمية على التحول إلى حكايات تستحق أن تروى.
روايات البوكر
