فيسبوك
واتساب
صدر حديثا عن دار الآداب رواية "البحر خلف الستائر" للروائى عزت القمحاوى، والرواية تعد أحدث إصدارات حاصد نجيب محفوظ للرواية وصاحب رواية "بيت الديب" ترصد من ثقب غرفة حال العالم فى العزلة ومراقبة البحر والتلصص الدائم كحادث موازٍ للغرق فى أحلام اليقظة التى لا تنتهى.
قال الروائى خليل صويلح، عن الرواية الجديدة فى مقاله بالأخبار اللبنانية " يجد فى بانيو حمّام غرفته ملاذاً آمناً لأحلام يقظته. أحلام اليقظة سكة أخرى لقطار حياته المعطّل، وسردية موازية لهدم جدران الصمت. حتى إنه يجد فى حديثه مع الفتاة الآسيوية التى تعمل فى خدمة الغرف تمريناً على الحكى أو الكلام. ورغم ضيق الغرفة كفضاء دلالى، إلا أنّ القمحاوى يغامر بمجريات السرد إلى مناطق أكثر احتداماً، كأن يهدر الراوى ساعات طويلة بالتلصص من ثقب الباب عمّا يجرى فى الخارج، ذلك أنّ غرفته تطل على الممر إلى المصعد، مراقباً عبور جارته الصقليّة باتجاه المصعد، واختراعه ذرائع للنزول بصحبتها فى هذه العلبة المغلقة. هنا يذهب السرد إلى مربعٍ أصغر، حين يسعى الطارئ إلى اقتحام حياة الصقليّة، لكنه ينتهى بالفشل والخيبة والخواء.
والرواية التى لا يتعدى عدد صفحاتها 100 صفحة وجد فيها الروائى المغربى محمد برادة فى مقاله بالحياة صعوبة فى التصنيف فيقول "بعد روايته «بيت الديب» (2010) التى أنجز فيها تأريخاً عبْر العائلات والشخوص وتبدّل القيم، يخوض الروائى المصرى عزت القمحاوى مغامرة تجريبية مغايرة فى «البحر خلف الستائر» (دار الآداب،2014). هذا النصّ يقع على تخوم القصة وَالرواية. وفعلا، يصعب أن نصنف «البحر خلف الستائر» ضمْن جنس الرواية، لا لأن حجمها لا يتعدى المئة صفحة إلا بقليل، ولكن لأن طبيعة بناء النصّ وشكله يضعانه فى خانة القصة القصيرة الطويلة، على أساس أن هذه الأخيرة تختلف جوهرياً عن الرواية فى كوْنِها تعتمد التلميح، ولا تُبالى بعرْض تفاصيل العلائق وخلفياتها الكاشفة للسياق وحوافز الأفعال. بعبارة ثانية، القصة القصيرة، سواء استطالتْ أو قصُرتْ، تنبنى على كثافة تلميحية تفترض أن القارئ يعرف الخلفية السياقية أو يُمكنه أن يُخمنها.
لمزيد من أخبار الثقافة..
◄ حفل فنى بقصر ثقافة الإسماعيلية احتفالا بذكرى ثورة 25 يناير
◄ ندوة للمستشرق الإيطالى جوزيبى سكاتولين فى الجمعية الفلسفية
◄ غدًا.. وزير الثقافة يلتقى بنظيره الفلسطينى بمعرض الكتاب
الروائى عزت القمحاوى
