كُتاب بريطانيا يقيمون قصة قصيرة من صنع الذكاء الاصطناعي

شهد هذا الأسبوع انقسامًا بين الكُتّاب حول قصة كتبها نموذج ذكاء اصطناعي "مُتقن في الكتابة الإبداعية" على الأقل وفقًا لسام ألتمان، الرئيس التنفيذي لشركة OpenAI التابعة لشركة ChatGPT، والتي تُطوّر النموذج الجديد حيث وافقته الكاتبة جانيت وينترسون، في مقالٍ لها بصحيفة الجارديان، واصفةً القصة وهي قصةٌ خياليةٌ عن الحزن بأنها "جميلةٌ ومؤثرة" وقد طلبت الجارديان من كتّاب آخرين تقييم مهارات الكتابة الحالية في ChatGPT - وما قد تعنيه التطورات الأخيرة في مجال الذكاء الاصطناعي للإبداع البشري.

نيك هاركاواي

أنا أكثر اهتمامًا باقتراح وينترسون بأن نتعامل مع الذكاء الاصطناعي كـ"ذكاء بديل"، هذا يجعله يبدو كوعي يُمكننا التواصل معه، ولكن على حد علمي، يُشبه هذا طائرًا يقع في غرام انعكاس صورته على النافذة اما ما خلف الزجاج فهو غرفة فارغة لا طائر فيها.

قد يكون هذا هو الوقت المناسب لإنشاء سوق عادل لبيانات التدريب باستخدام حقوق النشر الاختيارية، حيث يُحدد المبدعون السعر ويُمكنهم التحكم في استخدام أعمالهم. بدعم حكومي، يُمكن للمبدعين أن يتمتعوا بفرص متكافئة ضد الشركات متعددة الجنسيات التي تُقدر بمليارات الدولارات - وعندها أعتقد أن ما ستحصل عليه فعليًا هو أشخاص يبيعون أعمالهم كما يفعلون في الأفلام والتلفزيون.

كاميلا شمسي

لو أن طالب ماجستير قدّم لي هذه القصة القصيرة، لما شككت قط في أنها من الذكاء الاصطناعي. بل بالأحرى، كنت سأشعر بالحماس تجاه العمل، تجاه الكاتب الذي لا يزال في مرحلة التعلم المبكرة نسبيًا، ويُنتج بالفعل أعمالًا بهذه الجودة. لكنني لا أستطيع التوقف عن التفكير في معناها للكتابة، وللإبداع، ولعلاقتنا بالذكاء الاصطناعي، ولأنفسنا.

بالطبع، هناك مشاكل. لقد قرأتُ كتاب مادوميتا مورجيا "المعتمد على الكود" الذي يتحدث عن كيفية تكرار هياكل السلطة القائمة داخل الذكاء الاصطناعي، مما يدفع الأقليات إلى الهامش، ولا أعتقد أن هذا ينطبق على الذكاء الاصطناعي الأدبي بقدر ما ينطبق على أشكال الذكاء الاصطناعي الأخرى.

أعلم أن تأثري برواية "كلارا والشمس" لكازو إيشيغورو في القصة القصيرة لا يعود إلى أن الكاتب قرأ أعمال إيشيغورو وأحبها كما فعلتُ في سنوات تكويني ككاتبة (وما زلتُ أفعل)، بل يعود إلى طريقة تدريب نماذج اللغة الكبيرة - أي انتهاك حقوق الطبع والنشر (ولكن، نشأتُ في باكستان حيث وصلت الثقافة إلينا غالبًا عبر القرصنة، لذا لستُ بريئة من الاستفادة من انتهاك حقوق الطبع والنشر - فهل يؤثر ذلك على رأي أي شخص برواياتي؟).

وبالطبع، ككاتبة، عليّ أن أتساءل عما سيعنيه ذلك لمهنتي ومصدر رزقي إذا كان الذكاء الاصطناعي الكاتب بهذه الجودة وهو لا يزال في بداياته. ربما تكون كلمة "الطفولة" خاطئة؛ فأنا أحاول تشبيه الذكاء الاصطناعي بدلًا من اعتباره كائنًا مستقلًا، ليس إنسانًا ولا آلة بأي شكل من الأشكال التي نرتاح إلى التفكير فيها. نعم، إذا أردنا ذكر المخاوف والتحذيرات، فالقصة مُقلّدة، مألوفة، وتلتزم تمامًا بالحدود الآمنة للأدب الأنجلو أمريكي في القرن الحادي والعشرين. (تخيلوا كل الكُتّاب الذين ستنتهي مسيرتهم المهنية لو كان ذلك سببًا لرفض عملٍ ما).

ولكن حتى مع كل هذه الأسئلة والمخاوف، بحلول الجملة الثالثة من القصة، توقفتُ عن قراءتها كشخصٍ يفحص نصًا ليرى إلى أي مدى وصل الذكاء الاصطناعي في محاكاة الإبداع البشري، وكنتُ ببساطة أستمتع بها كقصة قصيرة. توقعتُ أن أشعر بالرعب يوم ظهور قصة جيدة كهذه، لكنني بدلًا من ذلك أفكر: "ربما هذا هو حزني: ليس أنني أشعر بالخسارة، بل أنني لا أستطيع أبدًا كبتّها. كل جلسة هي صباحٌ جديدٌ من فقدان الذاكرة. أما أنت، من ناحيةٍ أخرى، فتُجمّع أحزانك كما تُجمّع الحجارة في جيوبك". بالطبع تبدو هذه النهاية مدينة بخطاب "الدموع في المطر" الذي ألقاه روتجر هاور في نهاية فيلم بليد رانر وليست رائعة بنفس القدر، ولكنها لا تزال جيدة جدًا، جيدة جدًا.